Vacheron Constantin: Ринпа и эмаль: стилистический скачок

На выставке Homo Faber 2022 года в качестве почетных гостей были представлены 12 живых национальных сокровищ Японии. Компания Vacheron Constantin совместно с Лувром представила на этой выставке ремесел пару уникальных работ. Плоское полотно, созданное с использованием тонкого минутного репетира с двумя стрелками в качестве основы, украшено изображениями богов ветра и богов грома, являющихся национальными сокровищами Японии. Стиль, выходящий за рамки технических барьеров, характерных для эмалевой миниатюрной живописи, представляет собой поистине «ринпа-подобную» интерпретацию.

Ультратонкие минутные репетиторы с изображением национального достояния — картины «Боги ветра и боги грома».

　Вторая выставка Homo Faber состоялась в Венеции в апреле 2022 года. На этой выставке декоративно-прикладного искусства, признающей творчество сущностью интеллекта, Vacheron Constantin представила два ультратонких минутных репетира, созданных в рамках проекта Les Cabinotiers (Уникальные экземпляры). На выставку также были приглашены двенадцать живых национальных сокровищ (обладателей важных нематериальных культурных ценностей) из Японии, и в знак уважения к ним, Лувр и Vacheron Constantin выбрали для миниатюрного эмалевого дизайна сугубо японский мотив. Ширма с изображением богов ветра и грома, сокровище храма Кенниндзи в Киото, предположительно написанное Таварая Сотацу, представляла собой чрезвычайно сложную тему для исследования.

　Эта пара складных ширм из двух частей представляет собой расписанную вручную работу на бумаге золотистого цвета, предположительно созданную в начале периода Эдо (начало XVII века), но точная дата её создания, как и даты создания работ Сотацу, неизвестна. Сотацу, художник из Киото, также известен тем, что создал очень мало работ, признанных подлинными. В частности, картина с изображением Бога Ветра и Бога Грома была признана таковой только Огатой Корином, основателем школы Ринпа, который позже восхищался Сотацу.

　Владельцы Vacheron Constantin и Лувр, кажется, рассматривают бога ветра и бога грома как божества из японской мифологии, но в действительности это небесные существа, божества-хранители японского буддизма. Наряду с Двадцатью восемью божествами, они считаются спутниками Тысячерукой Каннон. В любом случае, изначально это древнеиндийские божества. Хотя их часто изображают как демонов, существует значительный стилистический скачок по сравнению с картиной периода Камакура «Китано Тэндзин Энги Эмаки», которую, как говорят, использовал в качестве образца Сотацу. Фигуры, первоначально красные и синие, изображены в белых и синих тонах (зеленый цвет того времени) по неизвестным причинам. И самое главное, мазки кисти сильно карикатурны; почти сплошной линейный рисунок плохо бы подходил для техники эмалевой миниатюрной живописи, где глубина усиливается за счет смешивания слоев глазурованных красок.

　Сам мотив сложен, но отдел Métiers d'Art компании Vacheron Constantin предложил уникальную интерпретацию. Во-первых, основа циферблата изготовлена ​​из 18-каратного желтого золота, на которой методом интаглио вырезан нерегулярный решетчатый узор, воссоздающий ощущение росписи сусальным золотом. Затем сверху наносится несколько слоев помадки (прозрачной глазури), покрывающих поверхность и создающих основу для надглазурной росписи, передающей облачную градацию. Это воспроизведение техники «тарасикоми», которая позволила Корину идентифицировать роспись на складной ширме Кенниндзи как подлинную роспись Сотацу. Интересно, что эта техника, которая намеренно контролирует случайное растекание чернил, была воссоздана в эмали.

　Школа Ринпа, развивавшаяся под личным восхищением такими ключевыми фигурами, как Сотацу и Корин, а позже Сакаи Хоицу и Судзуки Киицу, не имеет четко выраженного стиля или техники. Ее суть, как говорят, сводится к деформации и смелой композиции. Стиль Ринпа с самого начала напоминает графический дизайн. Чем больше понимаешь этот искусствоведческий контекст, тем очевиднее становятся художественные приемы Вашерон Константина. Например, геометрические инталии (спирали, изображающие молнии и облака, разрываемые ветром), покрывающие весь корпус, могут показаться неуместными в расписанных вручную картинах Ямато-э, но они действительно в духе Ринпа. Эта работа, выходящая за рамки простого подражания и допускающая скачок в интерпретации, является истинным преемником школы Ринпа.

Профессор Хирота воскликнул: «Это потрясающе!»

　Компания Vacheron Constantin также преуспевает в художественных техниках. Этот конкретный пример, пожалуй, наиболее показателен. Сочетая японский дизайн со швейцарскими технологиями, часы в целом обладают необычайным чувством единства. Именно благодаря своему богатому техническому опыту они ставят целостность часов выше технического мастерства. (Масамаса Хирота, этот журнал)